热门:【莫高宝藏】敦煌石窟艺术与颜料化学之谜

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敦煌石窟以其壁画和雕像闻名，颜料使石窟艺术更华丽。 敦煌石窟不仅是世界伟大艺术的宝库，也是丰富的颜料标本博物馆。 在多彩的敦煌石窟艺术宝库里，古代千百年间留下了十多个王朝大量的彩色描写艺术颜料样品。 是研究我国古代颜料迅速发展史的重要资料 这样宏伟的壁画是世界上唯一的 这些是经过千百年的壁画，至今仍闪耀着光辉，金黄色。 画面上真实地反映了各种颜料经过千百年自然进化的情况。 这些耐光、耐磨、耐久等性能在这个特殊的天然实验室受到了长期的考验。 历代应用的大量鲜艳颜料反映了中国古代矿物、植物的综合运用，反映了颜料化学及其冶炼技术的高速发展，对颜料的科学分解获得了颜料的化学、物理性能，理解了颜料褪色、变色、病害和胶质老化等问题 这项研究是敦煌学、科学技术史、文物、考古界及其他方面的专家学者关注的课题，对敦煌石窟艺术彩色绘画颜料的来源、化学成分、应用及其生产技术的综合研究，已经引起国内外专家学者的重视。 是我近二十年来从事科学研究的重要课题。 根据敦煌石窟艺术中使用的颜料在国内外的分解，大致分为无机颜料、有机颜料、非颜料物质3种。 无机颜料中的红色是朱砂、铅丹、雄黄、矾。 黄色有雌黄，密陀僧 绿色有石绿，绿色 蓝色有青金石 群青，蓝铜矿 白色有铅粉、白垩、石膏，熟石膏又称半水石膏、氧化锌、云母。 黑色首先是墨水 另外，壁画、彩色模具也适用金箔、金粉。 有机颜料的红色有红色(红花提取物)，黄色有藤黄，蓝色有有机蓝(靛蓝色)。 颜料以外的矿物质多为白色，例如高岭石、滑石、石英、白云石、碳酸钙镁石、方铅矿、氯铅矿、硫酸铅矿等，古代经验丰富的民间画工应该根据土地选择制作颜料代用品。 滑石是含镁的含水硅酸盐，叶蛇纹石是镁的含水硅酸盐，化学成分是( mg[(oh)sio(oh)] )或( mgsio(oh ) )。 主要颜料的应用比阿富汗著名的巴米羊石窟、印度阿旃陀石窟、中国新疆库车库孜石窟、吐鲁番伯孜克石窟、甘肃炳灵寺、麦积山石窟、山西大同云冈石窟等许多石垣寺彩色绘画艺术中使用的颜料多。 比并时期全国各地的墓室壁画和砖瓦中使用的颜料在增加。 中国古代绘画论坛记载，比绘画作品的颜料更丰富。 特别是应用程序替代品正在增加 适用的30多种颜料中，其中的个别颜料很早就被绘画采用了，没有记载在史料上。 例如，青金石、密荀僧、江矾、铜绿、雌黄、雄黄、云母粉、叶蛇纹石、石膏等颜料的采用等，都反映了中国古代在化学技术方面长期领先世界的巨大成果。 青金石是中国古代流传下来的玉石之一 青金石古是“色相如天”(又称帝青或宝青)，因为中外帝王的器量很高，所以在古代被用来制作皇室的各种玉器工艺品。 青金石因为有美丽的天蓝色，从我国古代开始就被用作彩色描绘用的蓝色颜料。 敦煌石窟是应用青金石颜料时间最长、用量最多的地方之一。 从南北朝到元的石窟壁画、彩色塑料艺术适用青金石颜料。 世界上只有阿富汗等几个国家出产青金石，到现在为止中国还没有发现青金石的矿产资源。 我国史书记载了绿盐和铜绿两种含铜化合物，其化学成分为氯化铜( cucl2·； 2h2o )，绿盐又称盐绿，最早是西北新疆等少数民族的地方特产。 尽早记载绿盐制造方法的是唐代医学家苏敬的“新修本草”。 五代李珣的《海药本草》说。 “绿盐，来自波斯国家，生于石头上，舶来将来称为石绿，颜色久久不变。 中国是用铜、醋做的人，吃药很辛苦，颜色也不久” 在古代文献中，“绿盐”、“盐绿”与矿物颜料密切相关，形状、颜色的记述都以平青、天蓝为例，简称“石绿”，因此古代的“绿盐”、“盐绿”除医药、盐绿外。 “铜绿”的记载是新疆吐鲁番和敦煌莫高窟藏经洞文书较早，上述日本龙谷大学藏吐鲁番第3036、3081号文书中有铜绿壹两、上直倩叁拾伍文、次(叁拾文)、下廿拾伍文。 吐鲁番唐代的书确定把绿色放入颜料商品中，证明了在那之前绿色是作为颜料广为人知的商品。 特别是把绿、石绿、青青三种物质分开，价格差距大，青蓝最高，绿色次之，石绿最便宜，证明当时人们对绿、石绿的鉴别、制造有丰富的知识。 敦煌藏经洞唐、五代社会经济文件中，记载铜绿颜料的文件有3件。 根据现在的科学解体结果，采用氯铜矿、水氯铜矿作为绿色颜料是中国西北地区最早、应用最广泛的是甘肃河西走廊各地的石窟和墓地彩色壁画。 敦煌石窟(包括莫高窟、西千佛洞、安西榆林窟、东千佛洞等)应用时间最长，用量最多，从北凉( 397~439年)一直应用到元代千余年。 古代利用的铅化合物有两种被称为“黄丹”的铅氧化物，即红色的pb3o4和黄色的pbo。 古代炼丹、医药本草、其他著作有“密陀僧”等不同的名称。 唐代著名炼丹家张九垓《金石灵砂论》中最先确定:“铅者石墨也可以作为……黄丹、胡粉、密荀僧使用。” 分解摩根最早的7个北凉期洞穴颜料，pbo分解为北凉268、272的4个颜料样品，而且这4个样品都是单一的pbo，没有混入pb3o4和其他红色颜料。 由此可见，我国黄丹作为壁画颜料的应用最晚不晚于3世纪。 到了唐代，密陀僧作为颜料变得普遍了。 敦煌莫高窟盛唐205窟壁画中也发现了这种颜料。 我国古代约有30种文献记载敦煌一带(瓜、沙二州)出产了矾、矾、金星矾(矾)。 矾土可以用矾土烧成制作 矾在空气中大火烧成，结晶水析出，被空气氧化成为红色，清除其中的水分后，黄褐色成为黄丹的粉末，以前称为矾，北宋苏颂编纂的《图经本草》中记载了矾的鉴别方法 绛矾不仅是贵重药品、炼丹的原料，也是唐朝以来敦煌石窟壁画、彩色模具中采用的红色颜料。 多年来，笔者调查研究了甘肃河西走廊特别是敦煌一带自然矿产资源的分布状况，查阅了史书记载的甘肃、新疆等地及古代丝绸之路中西贸易、科技交流中颜料的相关资料。 根据史料所载和现代科学的实际勘探考察，敦煌石窟艺术中使用的十几种主要矿物颜料中，有经过比较多复杂的物理加工制成的天然矿物颜料，一种是从中原内地运来的产品或半成品，个别来自古代的“西域” 通过对颜料来源的研究，可以揭示古代中西文化、贸易、科技交流中的许多秘密。 敦煌石窟壁画使用的颜料中，云母也值得一提。 敦煌莫高窟中的唐112窟，只是几平方米的方形小洞穴，著名的“反弹琵琶”壁画画在这个洞穴的南墙上。 这个洞穴不仅在绘画艺术上有唐代敦煌壁画的一流水平，颜料加工也达到了很好的水平。 这个洞穴中使用的银白色颜料闪闪发光，但用x射线衍射分解后，发现这种银光闪烁的白色颜料是纯天然的板状白云母粉，细小的鳞片在画面上非常有效。 摩根晚唐12窟壁画也有银白色云母颜料，但除了杂质含量高、粒子粗、显色效果差以外，其他洞窟也使用云母作为白色颜料。 敦煌鸣沙山和莫高窟悬崖岩石上常见云母，莫高窟南不远的水沟斜坡上有天然云母矿，古代民间画工当场取材加工采用。 从史料可以看出，我国古代炼丹大师在汉代已经有了取云母粉的先进做法。 东汉、隋唐、唐炼丹的著作中都有关于制作云母粉的做法的记载。 敦煌附近也有制作云母粉的人，因为这个技术当时掌握在少数炼丹家手中，他们很保守，没能很好地宣传和传达这个先进的制作方法，所以云母粉在莫窟112窟的出现是暂时的，很快就会消失。 通常加工的云母片作为颜料没有效果，所以唐代以后就不用壁画了。 (来源:莫高窟参观预约网)“敦煌文体广电和旅游局”公众号每周一、三五点更新，请注意！ 原题:《【莫高宝】敦煌石窟艺术与颜料化学之谜》原文